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研究人員針對外星人劫持事件進行研究，結論是：相信的人大多是發自內心。

私立東海中學雖然有完全中學的優勢，但起初的校務發展得並不太順利。細究查宅原先迎接外賓的用途，以及後來入住查宅的家庭成員結構，可想而知，查宅應當是相當豪華的物件，再加上傭人司機的配置，時任東海中學校董的查綏之，本來就不是泛泛之輩。

警方便朝殺人取財的方向偵辦，約談了好幾位可能跟查家結怨，或是有財務糾紛的人。根據彭必成的說法，案發當晚，兩人在查宅燕好，因為都喝了一點酒，彭必成提起借貸與謀職之事，引發查名杰不悅，一怒之下，彭必成痛下殺手，並將屋內聽見打鬧聲的查宅家人全部殺死。而查名婉於1973年，成立了一家資本額兩百萬的金鵬企業公司，那還是她的丈夫嚴以勤被起訴的第二年，彷彿沒有受到任何影響。不只是《自立晚報》靠著系列報導賺了一波聲量與訂閱量，向來針對社會案件穩定輸出，用字遣詞小心謹慎的《中國時報》和《聯合報》也突破新聞局的管制，大篇幅開拓各種關於查宅血案的社論題材，簡直不吐不快。文：唐墨 1974年北投查宅滅門血案（一）：從守備嚴密的憲兵隊中離奇「消失」的關係人 1974年北投查宅滅門血案（二）：兩種不同的血腳印和受害者家人詭異的反應 因為是上流社會的滅門血案，各種陰謀論甚囂塵上。

媒體刻意報導查名杰的同性戀傾向，可能是他致命的原因等等，吹起一股譴責同性戀的輿論風向，似乎又更淡化了查宅家族成員結構的重要性。案發之後，檢警從酒家的小姐口中問出了一些查氏兄弟的個性與習慣，包括查名杰的性情容易豹變，或是他的身家很好，但是小費紅包都給得不甘不願，有時候一個人才50元。」 限於篇幅，有關《羊毛記》就先談到這兒吧。

無論是過去荒誕不稽的「君王誕生神話」、毫無證據的「神授君權邏輯」，或斷章取義、以偏概全的「民主革命神話」，目的相當一致，就是讓大家相信「現在這麼做是對的」。」這句話其實回應了現代心理學鼻祖榮格（Karl Jung）的一句名言：「人們往往禁不起面對太多的現實。例如，當他描寫地堡首長詹絲決定出發前往底層時，理由雖是想說服茱麗葉接下自己的職務，但此過程本身就充滿了政治寓意，如同她以下的自省： 「……照理說，她是負責管理地堡的人（至少在名義上），但地堡裡竟然有這麼多事物令她感到陌生」，由此不僅直指自古以來，統治者與他所統治世界之間的常態疏離，即便在聲稱民主的體制中也不例外。如同薩托利（Giovanni Sartori）不無戲謔自嘲的說法：「談民主不過是種高調，它其實根本不存在。

故事假設的背景，雖來自少數政客以發動核戰滿足野心私欲、卻得全人類共同承擔的結果，從某個角度來看，所謂「地堡」又何嘗不是直接暗示著「地球」，至於在二○○五到二○一○年間一度甚囂塵上的能源危機呼聲，則勾勒出作者潛意識下的部分場景。接著，作者繼續透過詹絲反思下去，「……地堡上層的人迷戀這個景象，但他們真的搞錯了方向，地堡的未來不是在上面，而是在底下，……上面的人永遠看不清真相，他們從小就看那些童話書，拚命想拼湊出過去的圖像，揭開過去的神祕面紗」，實則卻永遠選擇了墨守成規、固步自封。

」無論是美國、英國、法國，或任何在二十世紀以前出現過「民主痕跡」的國家，正如本書不斷暗示的，它們其實都沒有「真正地」落實過所謂民主理念或制度。前一個段落雖「理性」地討論了有關制度之間的比較、互動與辯證過程，但真實歷史的發展可沒有那麼理性。當然，想抹去歷史並非一件易事，猶如保安官霍斯頓的太太艾莉森所說的：「想刪掉伺服器的資料並不簡單，不是按個按鍵或放把火就可以了事，伺服器有備援設計，任何一筆資料都有無窮盡的備份，想刪乾淨是個非常麻煩的浩大工程。」 故事的主場景，是個深埋進地底、有如蟻丘般的巨大地堡（Silo），總共一百四十四層樓，每層樓高將近十公尺，從眺望著荒涼單調、死氣沉沉沙丘的最頂層，到飄散著異味、永遠發出隆隆聲響的最底層地下室，深度超過一公里以上。

回歸本題，我始終認為：不管民不民主，根源就是政治問題。原作英文版封面在書名標題上方，有著一行驚悚字眼：「如果謊言殺不死您，那麼真相也會儘管諸如布洛克等主張，所謂「俠盜」（例如羅賓漢）也者，[1] 不過是民眾對於盜匪一廂情願的想像與期待，但霍布斯邦依舊認為，這些「不法之徒」（無論如何，他們都違背了現行法律規範）仍可根據其目的，分成牟取私利的普通盜匪，以及具有反體制特徵的社會型盜匪兩類。當然，最具全球知名度的當屬史蒂文生在一八八一年印行的《金銀島》了。

其次，正如北歐維京人的存在一般，至少在東大西洋沿岸，海盜的生存發展史真可謂淵遠流長，其實也不是什麼新鮮事，甚至地中海區的海盜由來更久，連赫赫有名的羅馬皇帝凱撒都曾不小心成為階下囚。歐洲雖自十四世紀起便開始探索海洋，但直到十九世紀後才慢慢出現若干初步規範，至於正式法規的討論，更是二十世紀中葉以後的事了，在此情況下，硬指海盜們毫無法紀，有時也的確站不太住腳。

說老實話，儘管特效水準尚可（這也是好萊塢電影向來最大賣點），後面兩集的劇情看來實在有點每況愈下。為分享交易利潤，更為了反制西班牙企圖壟斷貿易活動甚至用武力痛擊挑戰者的行為（這套是從葡萄牙學來的），逐漸掌握運輸優勢的尼德蘭於是祭出「海上乞丐」，主要用游擊戰術來騷擾西班牙海軍。

合作方式之一是由王室暗中出資遠航，其次則是在開戰前向海盜們發出具委託性質的特許狀，至於在報酬誘因方面，根據一七○八年英國公布的《獎勵法案》，甚至允許後者擁有在戰爭期間所掠奪到的全部財貨。當然，囿於歐洲一開始造船與航海技術實在不怎樣，他們選擇下手劫掠的對象只敢挑「軟柿子」吃，也就是針對小型落單船隻，尤其是滿載而歸又不想跟大家分享的歐洲「同胞」們，例如西班牙人。文：蔡東杰 盜賊抑或英雄 迪士尼公司在二○○三年拍攝的冒險電影《神鬼奇航》（Pirates of the Caribbean: The Curse of the Black Pearl），由於票房收入奇佳，到二○一一年為止，接連又拍了三部續集。早在一七二四年，一本叫做《最惡名昭彰海盜的殺人越貨史：兼論其謀略、準則與統馭術》的書籍，甫在倫敦上市，便成為數度再版的暢銷書籍。至於現代以來，最著名的海盜當然是《小飛俠》故事中，一手裝戴鐵鉤義肢，令人厭惡又不失詼諧討喜的虎克船長了。粗略估計，相較東印度公司大約兩成的投資報酬率，英國在一五八五到一六○三年間投資海盜的收益高達六成，好處明顯可見，難怪其君主如此「禮賢下士」地對待那些殺人不眨眼的海盜頭子。

自此，包括市郊盡頭燈光昏暗酒館中的竊竊私語、裝著木腿義肢的獨腳海盜、充滿神祕隱晦暗號的藏寶圖、大洋深處埋著不知名珍寶的僻遠島嶼，以及海盜幫派內的恩怨情仇等，便成為諸多冒險故事中最慣見的橋段與題材。[2] 例如伊莉莎白在委託後者進行遠航時，便公開宣稱，「我要為數樁夙仇，痛痛快快地跟西班牙國王算算總帳」。

事實上，在歐洲世界中，無論電影或文學作品，「海盜」始終是具高度吸引力的創作主題。值得注意的是，海盜雖擺明也是「盜」，在西方人的想像中卻往往存在正邪俱呈的兩面形象。

繼之而起的英國不僅隨即起而效尤，經常非正式地與尼德蘭分進合擊，為彌補自身實力不足，更發明一道殺手鐧，亦即招安或收編海盜作為臂助，其中最著名的便是有「愛國海盜」之稱的霍金斯與德雷克這對表兄弟。也正因政府公開支持的激勵，十八世紀活躍於大西洋到加勒比海的海盜，估計有半數來自英倫三島。

一般而言，他們的出現既反映了法律體系存在漏洞的現實，也就是無法真正地主持正義，更常見的現象是，所以會有這些「無法無天」的人，乃是由於法律總有它到不了的邊緣或真空地帶。事實上，當達伽馬在一四九八年開啟歷史性的印度航程時，儘管最終首次抵達了歐洲人夢寐以求的國度，但殘酷的挑戰是，從歐洲帶來的低劣產品根本無法脫手售出，由於不願空手而歸，盤算著怎麼樣也得撈點好處回家，他決定「化兵為匪」搶劫了一艘伊斯蘭船隻上的香料，從此也啟動了歐洲國家以「暴力為主、貿易為輔」的擴張模式。以海盜為例，他們活動的海洋，當然是法律不及之處是無力承受的罪惡感，轉成了對周遭「大人」的憤怒與不信任。

「對老師生氣、把自己砸傷、又對我凶得要命，我猜你心裡可能很多生氣。我輕輕關上王小暴的房門，看見小暴的母親踏著小碎步急急奔來。

對我而言這是好事，起碼不用擔心被他的咒罵聲惹毛。「我關心的是，發生了什麼，讓你『不能』過好生活？如果砸破頭也無法讓你解決那些事，你願意說一說嗎？」 面對憤怒，只能等待。

如果你參與過性侵害受害者的心理治療，便會理解那些暴力與違背意願的加害，將如何扭曲一個人的安全感和對人的信任，這些都需要仰賴長時間的自我修復和他人陪伴，才得以逐漸康復。我試著把這種心痛感乘上一百倍，卻發現不管過去曾經累積多少諮商經驗，還是無力抵達他們心痛的境界。

」王小暴皺了皺眉頭，對我咒罵了一些話。「所以你是『不能』過好生活？」我又問。他眼神裡的火，滲進了深藍色的水。在這起事件被揭發前，小暴完全沒料到，原來女朋友被找去「宗教輔導」時，受到的竟是性方面的折磨與傷害。

我順著王小暴的視線看向他手機上的大頭貼。」 「雖然你媽看起來，很想讓你好好過生活。

」王小暴幾乎是咬牙切齒，一個字一個字地吐露，眼淚跟著流了下來。真的是種心好痛的感覺，關於年輕女孩遇上了這種事。

對王小暴來說，原本該宗教的領袖是他和她心理上的重要支柱，甚至是感情鬧彆扭時，協助他們調停衝突的長輩。但他身為一個超過20歲的成年人，這確實是件不一定得讓父母知道的事了。